SHARRYLAND
Geschichten der Heiligen Ursula von Thomas von Modena
Ursula und die elftausend Jungfrauen werden in den herrlichen Fresken des großen Meisters aus dem 14. Jahrhundert lebendig.
Wo ist
Was es ist und wo es ist
Im Herzen von Treviso (aber die Stadt ist nicht sehr groß, man könnte meinen, dass der ganze Körper aus alten Ziegelsteinen ein einziges schlagendes Herz innerhalb der Mauern ist) würde sich plötzlich die Kirche Santa Caterina öffnen, aber die Tür bleibt geschlossen. Heute ist sie der erste Teil der Städtischen Museen, den man von dort aus betritt. Es ist ein großer Raum, so groß, dass er eine weitere Kirche enthalten könnte, die heute verschwundene, die Margareta gewidmete Kirche, in der die Geschichten von Ursula mit Fresken bemalt wurden. Die Geschichte des Meisterwerks von Tomaso da Modena ist in den Schoß dieser drei Heiligen eingebettet.
Warum es etwas Besonderes ist
Es war im Jahr 1883, als Abt Luigi Bailo in Santa Margherita agli Eremitani - einer alten Stadtkirche, die als Militärdepot gedient hatte, aber damals gerade abgerissen wurde - eine unglaubliche Entdeckung machte. Die Putzstücke, die von den Wänden der Kapelle in cornu epistolae (rechts von den auf den Altar blickenden Personen) abfielen, enthüllten einen außergewöhnlichen Bilderzyklus. Es handelte sich tatsächlich um Tomaso da Modena, einen mittelalterlichen Meister, der ein Jahrzehnt lang bis 1358 in Treviso tätig war. Die Geschichte, die auf den Fresken dargestellt ist, handelt von Ursula, der bretonischen Prinzessin, einer frühchristlichen Heiligen, die mit ihrer Prozession von elftausend Jungfrauen (wie in der Legenda Aurea von Jacopo da Varagine beschrieben) unter den Mauern von Köln gemartert wurde, als sie mit ihrem frischgebackenen Ehemann und dem Papst, der ihnen gefolgt war, von ihrer Pilgerreise nach Rom zurückkehrte.
Nicht zu verpassen
Von der "Entsendung der Botschafter zum König von England" bis zum "Martyrium" entfalten sich die Geschichten auf elf gerahmten Tafeln an den Seitenwänden der Kapelle, die von Bailo gerettet wurden, der die gemalten Gipsstücke ablöste und auf Leinwände übertrug: ein wahres Wunder angesichts der verwendeten Technik, der Gleichgültigkeit der damaligen Behörden und des erzielten Ergebnisses. Ihm ist es zu verdanken, dass wir uns heute an Tomasos Gemälde erfreuen können, einem Gemälde, das elegant ist (der verlobte Bräutigam hält einen Falken auf dem Arm, ein Zeugnis für die Annehmlichkeiten der Höfe des 14. Jahrhunderts), das sich nicht um die natürliche Wiedergabe des Raums schert (Tomaso wusste, dass die Passagiere zu keinem Zeitpunkt größer als das Boot sein konnten) und sogar komisch ist (die Boten, die Orsolas Forderungen an den Fingern abzählen, sagen uns, dass, auch wenn sich die Bilder ändern, der Inhalt in jeder Epoche der gleiche ist).
Ein wenig Geschichte
Wir schreiben das Jahr 1355. In jenen Jahren, nach den Familien Ezzelino und Da Camino und der Besetzung durch die Scaligera, hatte sich Treviso spontan der Republik der Serenissima angeschlossen und war damit der erste venezianische Besitz auf dem Festland, der seine Position ausnutzte. Nach den kleinen Engeln, die in Santa Lucia (auf der Piazza San Vito) gemalt wurden, und dem Dominikanerkapitel scheint Tomaso also ein hervorragender Zeuge dieser Blütezeit zu sein.
Neugierde
An der Südwand verraten zahlreiche Freskenfragmente, dass auch die Katharinenkirche einst prächtig war. Und im Stockwerk darüber beherbergt die Pinakothek weitere Meisterwerke, entweder durch die wichtigen Titel, die auf den Karten hervorstechen, oder durch die stillen und schönen Züge vieler anderer Werke. Zwei Namen genügen: Gentile da Fabriano im Erdgeschoss und Paris Bordon im Obergeschoss. Lassen Sie sich faszinieren!
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